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清风明月总关情
发表时间:2016/9/6??作者:匿名??浏览:1654
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——我读《苏轼》

借着暑假的休闲,我读了几本书,其中印象最深的是《苏轼》。

时值初秋,正是清风明月最美时,记忆中,初次接触苏词也是这个季节,一句 “明月几时有,把酒问青天”成为了走近苏轼的媒介,后来又读到了“连山绝壑,长林古木,振之以清风,照之以明月”,此后,每每于文字间邂逅苏轼,自然而然就想起了清风多情,明月有意。


清风明月·手足情

风的急缓冷暖往往让人联想到世态的浮沉炎凉,月的阴晴圆缺往往让人联想到人世的悲欢离合。东坡词中的清风明月自然也是他情之所在。

熙宁四年,东坡因与王安石等人政见不合,自求外放。熙宁九年,任密州太守,此时他与苏辙已阔别七年。东坡兄弟一生手足情深,他在官场中颠沛沉浮之时,苏辙为了营救他自请贬谪。苏辙说苏轼“扶我则兄,诲我则师”,苏轼认为苏辙“岂是吾兄弟,更是贤友生”。是年中秋,兄弟二人不能团圆,连中秋月也珊珊来迟,只有借着大醉,怀念往昔时光,感慨万千,挥笔写下了千古名篇《水调歌头》。

首句化用李白的诗句“青天有月来几时,我今停杯一问之”,问青天为何月未出,进而欲超脱于天上,升入月宫中,然而又怕天上月宫严寒,不能适应而陷入矛盾中。将天上与人间相比,终是依恋凡尘,觉得人间有趣。这几句虽是奇思妙想,但终究是现实的反映。因此,当宋神宗读到“高处不胜寒”时,不禁感叹“苏轼终是爱君”的。

圆月终出,银辉洒地,斗转星移,月影渐缺。月不能长圆,人不能长聚,自古如此。月光穿过“朱阁”,照进“绮户”,照到了房中迟迟未能入眠的东坡,也照彻了苏辙以及中秋佳节难以入眠的所有离人。由思念推出美好的祝愿:“但愿人长久,千里共婵娟”。离愁难弃,唯把祝福托付清风明月,缠绵悱恻的离愁别绪,诗情画意的境界,真诚美好的祝福,富于哲理的语言,都具有无尽的柔情,无不渗透出东坡的浪漫主义情怀。

自此词问世,“余词尽废”,乃成千古绝唱。


清风明月·结发情

除却兄弟情深,对妻子的爱在苏轼的诗词中俯拾皆是,譬如那首人们称为千古第一悼亡词的《江城子·记梦》,东坡的结发之妻王弗年轻貌美,知书达礼,夫妻琴瑟调和,甘苦与共。不幸,王弗二十七岁就香消玉殒了,一时间,挚爱成了他的至痛。为寄托哀思,东坡亲手在王弗坟前种下三万株雪松。

“十年生死两茫茫。不思量,自难忘。”阵阵凉风中恍然若见王弗的灵魂驾着一弯冷月翩然而来,梦中夫妻相会,王弗“小轩窗,正梳妆”,犹如结缡未久的少妇,流露出新婚燕尔的闺房之乐,而宦海浮沉、南北奔走的东坡却“尘满面,鬓如霜”。两人“相顾无言,惟有泪千行”,此时无声胜有声,一对恩爱伉俪阴阳永隔,无限哀痛。

“料得年年肠断处,明月夜,短松冈。”东坡用明月、松冈象征王弗不灭的魂灵,设想年年这个伤逝的日子,在那清冷的月明之夜,在那荒寂的短松岗上,亡妻都为自己柔肠寸断,泪洒滂沱。天地相隔,两心相通,蕴含的是东坡对王弗的哀思惓惓不已。北宋诗人陈师道评价这首词“有声当彻天,有泪当彻泉”。

东坡用明月象征亡妻之灵,描写清风明月渲染凄清、悲伤的氛围,从中寄托对逝者的无尽的思念和沉痛的悼念,一个七尺汉子心中的柔情又怎能不令人泪眼婆娑呢?


千古明月·东坡情

清风明月在东坡的笔下灵动了起来,成为了有形有象的精神寄托。东坡命运坎坷, 一生迁徙八州,始终穷而弥坚,奋发蹈厉。清风明月的清淡空明与他的人生际遇相近相融,他借清风明月抒发生命感悟和人生追求,创造出清幽空寂而又旷达飘逸的审美境界。

《记承天寺夜游》是东坡因“乌台诗案”被贬黄州时写的。

“元丰六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行。”是夜月色融融,悄然入户,心情大喜便高兴出行,一个随心随性的性情东坡便跳跃而来。

“庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”虽无一个“月”字,却处处是皎洁的月光。透过文字,我们看到了庭院中月光的清澈透明;看到了一个漫步于月色中的飘逸身影;“藻荇交横”透露出月下美丽的竹柏倒影,一池空灵的月色正是东坡心境的外化,可谓钩魂摄魄,精练得无以复制。

“何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳!”寥寥数笔,摄取了一个生活片断,感慨深长。它包孕着作者宦海浮沉的悲凉之感和由此领悟到的人生哲理,在痛苦中又得到某种慰藉的余甘。

他自宽自慰,从官场仕途的失意者,变为大自然的骄子,他置身于自然的怀抱,在大自然的抚慰中治愈政治斗争的创伤,从大自然的神奇秀美中获得精神的复苏和心境的安宁。

《江城子·密州出猎》中的名句 “会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。”东坡用圆月比喻满弓,表明自己虽仕途受挫,鬓发染霜,却仍希望能像汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样,委以重任,奔赴边关,弯弓搭箭,抗击西夏和辽的侵扰,显示出大用于世、保家卫国的英雄豪气。

《苏轼》一书中,词文并举,用清新、质朴的笔调介绍了东坡的生平与性情、文学功绩、仕途沉浮、政治抱负等,其中列举大量东坡词,有许多作品都写到风与月,被贬黄州时,他用“夜来风叶已鸣廊”,“月明多被云妨”(《西江月·世事一场大梦》)的诗句,含蓄表达内心的凄凉、愤懑之情。被贬杭州时,他用“闲倚胡床,庚公楼外峰千朵。与谁同坐,明月清风我”(《点绛唇·杭州》)的诗句,表达心中的寂寞、悲伤之情。

但表达更多的是回归自然、回归自由的宁静、恬淡与旷达。被贬黄州时所作《西江月》:“可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。”东坡粗衫短褐,竹杖芒鞋,头枕明月,耳拂春风,横卧绿杨桥边,浩大无穷的自然使心量无限扩大,荣辱得失偕忘,放浪于山水之间,与造化同乐。

一轮明月,一个东坡,在月的阴晴圆缺中,我们看到了一个闲情雅致、高雅志趣的东坡,看到了一个凄凉愤懑、寂寞悲伤的东坡,看到了一个荣辱偕忘、旷达超然的东坡。所谓的“今人不见古时月”,实际是在说“今人不见古时人”;东坡已驾清风奔明月而去,万古明月中,定有一抹月色是“东坡月”。

本是道“无关风月”,但在《苏轼》中却透露着清风明月总关情,东坡歌咏风月的特别之处是:以出色的感受能力把时局变化与个人命运多舛的感悟融入到对清风明月的歌咏之中,山水之风月蕴含着对亲人、朋友的无限情思,风月之山水承载着对人生哲理的深沉思考,苏轼笔下的清风明月关乎亲情、友情、家国之情,成为士大夫超越现实的人格化身,体现了一种飘逸明澈的理想风范,使清风明月染上了时代的风霜,具有独特的文化内涵。

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